29 de marzo de 2013

Cerebros Exprimidos (as Squeezed Brains) - Another Day (Sympathy for the Record Industry, 1990)


Sqeezed Brains era el nombre de guerra de nuestros queridos Cerebros Exprimidos allende nuestras fronteras. Another Day fue un EP de tres temas editado por Sympathy for the Record Industry (rebautizados para la ocasión como «Simpatía por la Industria Discográfica») en 1.990, justo el año en el que la banda mallorquina publicaba su segundo largo Más suicidios e iniciaba una relación con Munster Records que duraría hasta su disolución. «Another Day» es un temazo de punk marca de la casa, con la particularidad de estar cantado en inglés, algo que reservaban casi exclusivamente para versiones (o ediciones overseas, como lo que iba a ser Kill the Pope). La cinematográfica cara B consta de «Gritos en la noche», como la opera prima de Jess Franco, además de la instrumental «Heater O'Rourke's Nightmare», dedicada a la niña de Poltergeist. Y ¿sabéis que es de lo más curioso? Pues que su hermana, Tammy O'Rourke, actuó en Pennies from Heaven, y los F.U.'s tenían un tema del mismo título que los Cerebros versionaron en Bonzomanía (1.991). Los círculos se cierran.

27 de marzo de 2013

The Left Banke - Walk away Renee b/w I Haven't Got The Nerve (Smash, 1966)


Si leían mi antiguo blog, probablemente recordarán los maravillosos discos que el Misterioso Sr. X compartió con nosotros. Ahora él tiene su propio blog, el recomendadísimo El chico pasa y pilla, que, por cierto, ha sido una inspiración directa para este Record Exchange Club. Y para contribuir al mismo nos ha mandado una joyita de pop psicodélico. "Walk away Renee" b/w "I Haven't Got the Nerve" (1966), un 7" de the Left Banke que tiene todo lo que deseas en un nugget pop: estupendas armonías vocales, líneas de órgano pegadizas y barrocos arreglos de cuerda.

25 de marzo de 2013

Guilt Party - Bassement Church (Bummer Tapes, 2012)


Si recordáis el recopilatorio Bullshit Compilation del que hablé hará unos meses en el viejo Down and Roll, probablemente recordaréis a Guilt Party. Estos, junto con Secret Prostitutes eran lo mejor, en mi opinión, del 7". Y decir "eran", usar el tiempo verbal en pasado es hablar con propiedad, ya que después de dos maquetas se disolvieron. Bassement Church (2012) fue la primera de ellas: una demo en casete con cuatro temas que te dejarán con ganas de calarte tu gorrilla y lanzarte a la pista en tu monopatín con Concentration Summer Camps, Minor Threat o el primero de Suicidal Tendencies en tu walkman a toda pastilla.

22 de marzo de 2013

Desechables - Buen ser-vicio (1985) (reedición, Munster Records, 2002)


Los Cramps españoles, se les llamaba, aunque sus primeros éxitos fueron en Francia, tras tocar en el Rock de Lyon en 1.983. Y es que los barceloneses Desechables no fueron una banda al uso. Tras un primer 7", Miguel, el guitarrista, murió en el atraco una joyería, portando una pistola de mentira. El dueño tenía una de verdad. La banda se disolvió mientras, a trancas y barrancas, apareció su primer LP, confeccionado a base de remiendos de grabaciones en directo. El éxito de Golpe tras golpe (1.984), anima a la banda a reclutar un nuevo guitarrista y volver a empezar. Y deciden grabar el que será su segundo LP de nuevo en directo, en el Rock-Ola madrileño. Y así ve la luz el fantástico Buen ser-vicio (1.985), con portadón incluido; una foto de la propia Tere Desechable, que contaba entonces con dieciocho añitos, con gesto lascivo y sirviéndonos sus pechos en bandeja. La cantante, además, se desgañita poseída por el espíritu de Lux Interior y Carlos y Marcelo, los nuevos guitarristas, no fallan supliendo al finado Miguel. El sonido no es el mejor del mundo pero por otro lado es lo que pide el crampismo: suciedad.

20 de marzo de 2013

Otis Redding - Hard to Handle b/w Amen (ATCO, 1968)


Tengo que admitirlo, «Hard to Handle» es una canción que los Black Crowes me enseñaron. No es infrecuente que la primera versión que escucho de una canción sea mi favorita. Pero a veces... eso, simplemente, no pasa. Queridas amistades y habituales, Otis Redding fue el mejor. Mierda, Otis Redding ES el mejor. Da lo mismo que sean originales o versiones, el tipo se apropiaba de toda canción sobre la que ponía su mano encima. Escuchen «(I Can't Get No) Satisfaction» y atrévanse a llevarme la contraria —Por cierto, cuando la versión apareció hubo muchas burlas sobre quién versionaba a quién, y estamos hablando de los putos Stones en su más gloriosa época!—. Así que ¡que le den a los Crowes, que esta es mierda de la buena! «Hard to Handle» b/w «Amen» se publicó póstumamente en junio de 1968 y llegó al puesto 51 en las listas generalistas de EE.UU. No se olviden de escuchar «Amen», si piensan que la música sacra es un peñazo, no dejen de pasar la oportunidad de ver lo que un intérprete mayúsculo puede hacer con ello. Grandioso.

18 de marzo de 2013

Thee Spivs - It's True b/w Taped up (Almost Ready Records, 2011)


Te enamoras de algo, de alguien. Ya saben, a veces ocurre y, como cantaban the Who, no se puede explicar. Simplemente, te dejas llevar. ¿Por qué esa canción en concreto; por qué esa banda y no otra; por qué ese disco específico? ¿A quién le importa? El caso es que, simplemente, te flipa. Y así, sin explicación racional, es como me enamoré de Thee Spivs. Desde el primer momento que escuché una de sus canciones. Fue «I Don't Wanna It», y agradezco a la Diosa que el amigo Critical + la compartiese en su Rock 'n' Roll Saved My Soul. Desde entonces me convertí en fan. El single «It's True» b/w «Taped up» (2011) contiene otras dos pegadizas, cojonudas canciones que añadir a su lista de canciones pegadizas y cojonudas. Su mezcla de punk '77, ramonismo, nueva ola y power pop no es nueva. Ni siquiera original. Pero son buenísimos, joder. ¿Porqué ellos? Pues no lo sé, simplemente... no puedo explicarlo. Así que disfrútenlo, nomás, ¡los nuevos jefes de los tres acordes están aquí!

15 de marzo de 2013

Paul Revere & the Raiders feat. Mark Lindsay - Just Like Me b/w Kicks (Columbia, SD)


Habréis oído hablar todos de Paul Revere & The Raiders, no en vano fueron una de las más exitosas bandas de garage de EE.UU. durante la segunda mitad de los sesenta. Es una pena que sus estúpidos disfraces y las apariciones en Where the Action Is de Dick Clark haciendo el payaso pudieran erosionar su credibilidad de banda cruda y salvaje. Vale, vale, que no fueron los Troggs ni los Sonics, pero concederles algo de respeto, que ocuparon ese punto medio donde los Kinks y los Animals se encontraban —de hecho, los segundos rechazaron interpretar «Kicks», que fue posteriormente ofrecida a los Raiders—. Los dos temas de este 7", «Just like Me» (noviembre de 1965) y «Kicks» (febrero de 1966) entraron en las listas de éxitos de EE.UU., alcanzando los puestos 11 y 4, respectivamente. El 7" es una de esas reediciones de Columbia con doble cara A, dos temazos por el precio de uno (y que, por cierto, no he podido datar. Si alguien conoce el año de lanzamiento ¡que hable ahora!).

13 de marzo de 2013

Solomon Burke - Maggie's Farm b/w Tonight's the Night (Atlantic, 1965)


Cada vez que le empiezo a dar la turra a mi mujer con «Bob Dyaln hizo esto, Bob Dylan es importante por...» (ya sabéis, ese tipo de chorradas), ella corta la conversación con una frase lapidaria: «Pues a mí siempre me gustan más las versiones que otros hacen de sus canciones...». ¡Joder, amigos, esa mierda tan categórica me pone de los nervios! Pero con lo que hoy os presento, sólo puedo decir que sí. Y es que la versión que Solomon Burke hizo del «Maggie's Farm» me flipó desde el minuto cero en que empiezan a atronar esos vientos. En 1.965 Dylan estaba metiéndose en el sonido eléctrico que le haría una leyenda viva del rock. Y «Maggie's Farm» fue el primer sencillo de Bringing It All Back Home, así que ¡es un poco el tema que lo empezó todo! Y ese mismo año, el Reverendo Burke se sacó de la chistera esta versión tan cojonuda, que te hará saltar del sofá y ponerte a bailar enfrente de tu estéreo. Y si te quieres relajar y empezar el cortejo de tu pareja, amigo, perro o lo que sea, da la vuelta, pincha «Tonight's the Night» y enciende unas velas. Funciona fijo.

11 de marzo de 2013

Black Lips - Party at Rob's House (Rob's House Records, 2006)


Antes de que los fichasen los guays de Vice Records y diesen el pelotazo, Black Lips nos dejaron una última referencia en formato 7", el EP Party at Rob's House (2.006). Sumaban otro al número de artefactos en directo que salpican su discografía (sin ir más lejos, en Vice se estrenarían, precisamente, con un disco en directo: Los valientes del mundo nuevo, 2.007). El sonido es chatarrero a más no poder y uno de sus múltiples encantos. Además, es remarcable que Party at Rob's House recoge la primera versión del que más tarde sería uno de sus singles de éxito, «Oh Katrina!», además de una majareta versión de «Five & Ten» de Link Wray y una de «Sea of Blasphemy», temazo que abría su tercer (y mejor, hasta la fecha) largo Let It Bloom (2.005).

8 de marzo de 2013

Siouxsie and the Banshees - Mittageisen b/w Love in a Void (Polydor, 1979)


Fundada por y Susan Janet Ballion (mejor conocida como Siouxsie Sioux) y Steven John Bailey (alias Steven Severin, en homenaje a «Venus in Furs» de ya-saben-quiénes), Siouxsie and the Banshees ha sido una de las bandas más importantes del post-punk/pre-goth rock. Se formaron al calor del punk inglés (su primer batería fue Sid Vicious), pero fueron evolucionando muy rápido hacia sonidos oscuros que influenciaron enormemente a las futuras generaciones del rock siniestro (Robert Smith fue guitarrista de la banda). «Mittageisen» b/w «Love in a Void» (1.979) es su cuarto single, con dos temas exclusivos. La portada representa el fotocollage de John Heartfield Hurrah, die Butter ist Alle! («¡Hurra, no queda más mantequilla!»), en la que se ve a una familia alemana desayunando piezas de metal, una corrosiva vuelta de tuerca a las declaraciones de Hermann Göring, entonces comandante de la Luftwaffe y posteriormente ministro nazi, relativas a la escasez de alimentos durante los años treinta: «el hierro siempre ha hecho a la nación [Alemania] poderosa, mientras que la mantequilla sólo hace a la gente gorda». Volviendo a las Banshees, «Mittageisen» es una regrabación en alemán de «Metal Postcard (Mittageisen)», tema incluido en su celebrado primer LP the Scream (1.978), una clara muestra de su oscuro post-punk, con machacón ritmo marcial y una muy buena línea de bajo de Mr. Severin. «Love in a void» es un tema más punk, y aunque vuelve a destacar el bajo, tiene unas guitarras de lo más cañerito.

6 de marzo de 2013

Siniestro Total - Sexo chungo b/w Me pica un huevo (1983) (reedición, Munster Records, 2004)


Cuando desde Caja de ritmos, el programa de TVE, se les propone a Siniestro Total que aparezcan cantando dos temas inéditos, Julián y Miguel componen, respectivamente, «Me pica un huevo» y «Sexo chungo». Pero, oh aciago destino, las Vulpess aparecen en escena, montan la de dios es cristo y Manolo Tena, director del programa, dimite. Evidentemente no iban a aparecer los cuatro mongolos gallegos cantando semejantes chorradas con la que estaba cayendo, así que la cosa se cancela. Afortunadamente, los temas no se quedaron en el cajón y «Sexo chungo» b/w «Me pica un huevo» apareció como sencillo en enero de 1.983, finiquitando de dignísima manera la etapa de Germán Coppini como vocalista de la banda. Es sin duda uno de los 7" más descacharrantes de la historia del punk español: desde la parodia/homenaje al London Calling (1.979) de the Clash, a las letras de las canciones o al anuncio de «doble cara B» (entonces estaba muy de moda en la industria musical de entonces lo de poner «doble cara A» en un 7" para que ambas canciones entrasen en las listas). Reeditado en 2.004 por Munster Records, en vinilo blanco y respetando el hilarante artwork original: con carpeta abierta y póster de regalo.

4 de marzo de 2013

Psychosurgeons - Horizontal Action b/w Wild Weekend (1978) (reedición, Crypt Records, 2012)


Empecemos bien el Club. Los Psycho-Surgeons o Psychosurgeons, fueron una banda, hoy mítica, del punk'n'roll australiano. Fueron compañero de correrías de Radio Birdman, y como buen grupo legendario su discografía fue escasa, tan escasa como un único 7". «Horizontal Action» b/w «Wild Weekend» apareció en 1.978 de la mano de Wallaby Beat. Dos temazos de punk rock en los que se aprecia la influencia Stooge, claro, pero también mucho del weird punk de Nueva York, incluso detecto un ramalazo de power pop en la mezcla. Y Crypt Records rescataron esta puta joya el año pasado, con un artwork totalmente nuevo a todo lujo: portada abierta y jugosas notas interiores. No tienes excusa para no conocerlos.

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